Aitor Ortiz

    Atributos

    • Hombre

    Acerca del artista

    Destructuras, primer acercamiento al fenómeno arquitectónico desde el punto de vista de la representación. Más allá del valor descriptivo de la fotografía de Arquitectura, se trataba en estas imágenes de analizar y deconstruir la estructura del edificio, desvelar su funcionamiento espacial y escuchar su silencio.


    Modular.mod (2002), se encaminó a interiorizar el espacio en el interior de la fotografía. Formada por unidades independientes, eran sin embargo combinables —modulares— como los propios elementos de la arquitectura. Montadas sobre bastidores basculantes que modificaban la perspectiva, las imágenes mostraban las limitaciones y contradicciones de la visión fotográfica y hacían dudar al espectador de su capacidad de lectura del espacio. Si Modular.mod se centraba en la estructura, Modular.rec, incluía la dimensión temporal del edificio. La primera inducía al espectador a desplazarse en torno a la imagen para leer la variedad de configuraciones formales que permite el espacio, mientras que en la segunda era la propia cámara la que se movía mostrando la oculta vida del edificio.


    Muros de luz (2004- ) supone el paso desde la representación a la construcción de espacios. Sobre la roca imponente de una cantera, se abren refugios de luz, formas de una erosión artificial que muestra el poder organizador de la mente. Se interroga sobre la posibilidad de una arquitectura inexistente, un lugar de roce entre el espacio físico y la construcción mental.


    Millau (2008- ) El juego de dimensiones, la aparente modificación de escalas, no son aquí el resultado de un proceso especular, como en proyectos anteriores, sino el resultado directo de un registro de la acción del hombre.


    Amorfosis (2008- ) En estas piezas se produce una dialéctica entre documentalismo y dramatización, entre puro registro y narratividad. Por una parte la documentación sobre arquitectura, que funciona como elemento de base para la información, como registro de lo construido. Pero por otra parte, estos datos objetivos son dramatizados —puestos en escena— a través de su disposición espacial en el interior de la arquitectura de la sala.
    No tanto fotografías sobre el espacio como fotografías en el espacio; no tanto fotografías sobre construcción como construcciones fotográficas.

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