• 02 FEB a 14 ABR
    Exposición Colectiva
    Love is Colder than Capital. An Exhibition About the Value of Feelings

    Categoría

    • Exposición Colectiva
    • Contemporaneo
    • Artistas Emergentes

    Fechas y horarios

    02 FEB a 14 ABR 2013

    Lugar del evento

    Kunsthaus Bregenz

    Postbox 45, 6900 Bregenz
    Bregenz
    Austria

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    Información

    El título de la exposición colectiva a gran escala en la Kunsthaus Bregenz "Love is Colder tan Capital" es robado: se trata de una obra con el mismo nombre de la controversial etapa post-dramática del director René Pollesch, cuyas obras luchan frente  la explotación neoliberal de lo privado y lo personal por los intereses económicos.

     

    Más claramente que nunca la disminución progresiva de la producción manufacturera y el aumento constante de los servicios orientados a las industrias piden al compromiso emocional de los trabajadores, y crea sentimientos, bien supuestamente genuinos o sólo fingidos, una parte cada vez más integral de los inmateriales, los productos básicos.

     

    Asimismo la película de Rainer Werner Fassbinder “Love is Colder than Death” (1969) también es sobre el amor y su relación con el dinero. En lo que fue la primera película de Fassbinder de larga duración, un ménage à trois complicado del deseos y anhelos que implican al proxeneta Franz, interpretado por Fassbinder, la novia prostituta Joanna (Hanna Schygulla), y el gángster Bruno (Ulli Lommel), terminando en un furioso enfrentamiento, con el cadáver de uno de los tres lanzado fuera del coche en movimiento.

     

    Emoción, pasión, cariño, incluso el amor, son los temas ostensibles de esta exposición de Bregenz. Al mismo tiempo, este espectáculo, concebido a modo de ensayo, nunca deja de lado las ambigüedades difíciles de tales conceptos basados en la simpatía. No siempre se puede decir con las obras expuestas si se trata de una idea supuestamente romántica »verdadera« o si es amor lo que está en juego, o más bien una variante »contaminada« por los aspectos económicos, sociales o de otro tipo. Desde el final de la primera década de este siglo, se ha vuelto cada vez más difícil trazar una línea entre lo que es propio personal y lo público. Para apoyar esta tesis, no es necesario mirar a las redes sociales para obtener información acerca de las actividades de los usuarios, las relaciones, preferencias y aficiones en función de su utilidad para la industria de consumo y entretenimiento. En otras áreas de trabajo y de ocio, también, los llamados factores emoción son cada vez más importantes económicamente.

     

    Sería un error, por supuesto, argumentar que hay una ausencia de sentimientos reales y de empatía dentro de la sociedad actual. Por el contrario: el deseo de crear un significado personal y social más allá de la utilidad económica es más fuerte que nunca. A más tardar desde la crisis financiera a raíz de la crisis bancaria de 2008, el movimiento Occupy resultante, y el surgimiento de otros grupos que exigen una mayor responsabilidad social, la búsqueda de modelos alternativos de vida ha sido evidente a lo largo discurso público.

     

    En este contexto y la interdependencia mutua entre el arte y la sociedad, la exposición plantea preguntas tales como: ¿Por qué los artistas abordan la relación entre la emoción y la economía? ¿Cómo se ven en el testimonio de condolencia de este último? ¿Cómo se refleja la ambivalencia de la empatía personal y social entre los dos polos de la autenticidad y la seducción?

    Algunas de las obras expuestas utilizan técnicas de presentación, a veces divergentes en la interpretación del teatro y sus prácticas y dispositivos de la etapa. Muchas de las instalaciones, objetos y videos se han creado especialmente para la exposición. Las principales obras de Hans Haacke, Isa Genzken Cindy Sherman, ya forman parte del canon del arte contemporáneo, y también se exhiben.

     

     

    Obras famosas del artista neoyorquino Keith Haring constituirán un punto culminante histórico de la exposición, las obras que dieron expresión a las relaciones entre el amor, la sexualidad y el comercio en las composiciones pictóricas innovadoras en la década de 1980.

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